■発売日：2019年11月18日
■雑誌コード：67969-90
■ISBN：9784880734385

主な記事内容　　※（初出誌）

ハイ・フィデリティと無色透明
（ステレオサウンド No.2　1967 Spring）
●私のマルチチャンネル・アンプシステム
（ステレオサウンド No.6　1968 Spring）
●オーディオ装置拝見
（ステレオサウンド No.9　1969 Winter）
●連載　ディレクター論
　対談＝岩崎千明／菅野沖彦
　第１回　ルディ・ヴァン・ゲルダーを語る　　（ステレオサウンド No.15　1970 Summer）
　第２回　クリード・テイラーを語る　　（ステレオサウンド No.16　1970 Autumn）
　第３回　ロイ・デュナンを語る　　（ステレオサウンド No.17　1971 Winter）
　第５回　ブルーナシュアーを語る　　（ステレオサウンド No.19　1971 Summer）
●マッキントッシュ・ラボラトリーにみるオーディオ・メーカーの本質
（ステレオサウンド No.20　1971 Autumn）
●オーディオ評論のあり方を考える
（ステレオサウンド No.28　1973 Autumn）
●オーディオ機器の魅力とは 魅力あるオーディオ機器とは
（ステレオサウンド No.31　1974 Summer）
●オーディオファンからみたFMのたのしみと放送局への期待
（ステレオサウンド No.32　1974 Autumn）
●オーディオ評論家 そのサウンドとサウンドロジィ
インタビュアー＝黒田恭一／井上卓也／坂 清也
（ステレオサウンド No.38　1976 Spring）
●コンポーネントステレオ 世界の一流品
（ステレオサウンド No.41　1977 Winter）
●レコーディング・ミキサー側からみたモニタースピーカー
（ステレオサウンド No.46　1978 Spring）
●HiFiコンポーネントにおける《STATE OF THE ART賞》の選考について
（ステレオサウンド No.53　1980 Winter）
●タンノイ研究（１）――名器オートグラフの復活
（ステレオサウンド No.55　1980 Summer）
●タンノイ研究（２）――スーパーレッドモニター対クラシックモニター
（ステレオサウンド No.56　1980 Autumn）
●タンノイ研究（３）――アーデンⅡ、バークレイⅡと管球アンプ
（ステレオサウンド No.57　1981 Winter）
●タンノイ研究（４）――タンノイの最新プロ用モニター SRMシリーズを聴く
（ステレオサウンド No.58　1981 Spring）
●タンノイ研究（５）――現代に甦るタンノイ・スピリット“GRF Memory”登場
（ステレオサウンド No.60　1981 Autumn）
●タンノイ研究（６）――現代に甦ったオートグラフ
（ステレオサウンド No.64　1982 Autumn）
●プロが明かす音づくりの秘訣
（ステレオサウンド No.60　1981 Autumn）
●道具はすべて使い手に寄り添ってくれる
（ステレオサウンド No.66　1983 Spring）
●クリスタルサウンドの響きにアイヒャーのニヒリズムを聴く
（ステレオサウンド No.70　1984 Spring）
●音色から音場へ――変貌するアメリカンサウンドのイーストウェスト
（ステレオサウンド No.71　1984 Summer）
●エグゼクティヴオーディオのすすめ
（ステレオサウンド No.82　1987 Spring）
●あなたにとってのベストスピーカーとは
（ステレオサウンド No.82　1987 Spring）


菅野沖彦 （すがの　おきひこ）氏のプロフィール
1932年9月27日東京生まれ。幼い頃から音楽が大好きで、卓上型の蓄音器でSPレコードによる音楽を聴くのが楽しみだったという。長じて、録音制作の仕事に就きたいとの希望から『朝日ソノラマ』を出版する朝日ソノプレス社に入社し、録音、編集、マスタリングなどの仕事に長年従事する。その後、フリーの録音制作家を経て、オーディオ・ラボを設立。1971年から「オーディオ・ラボ」レーベルにて、今なお名演奏・名録音として名高い数多くのジャズレコードなどを制作・発売された。一方、オーディオ評論家として『電波とオーディオ』誌を皮切りに、多くのオーディオ専門誌に執筆。なかでも『ステレオサウンド』誌には創刊2号（1967年）から登場。以来、四十数年にわたりオーディオ評論の第一人者として活躍されてきたが、2018年10月13日に惜しまれつつ、逝去された（享年86歳）。主な著書は『オーディオ羅針盤』『音の素描』（音楽之友社）、『新レコード演奏家論』（ステレオサウンド）など。